52倍人生.戴锦华大师电影课.105期. 阿里云盘

描述：《一一》里有句台词说，电影发明以后，人类生命至少延长了三倍。我们透过一部部电影，体验几十倍于自己人生的经验。我们带着强烈的内心求索，从电影中寻找我们想要的一切。戴锦华老师擅讲理论，但理论没有把感受格式化，保持着一种敏感乃至于热情。而她的视野与深度，又能使这种感受不流于一声叹息，能走向深入与清晰。

《52倍人生——戴锦华大师电影课》共105期，每周为你深度解析一部世界经典电影，并全年陪伴你看电影、学电影。

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资源目录

1：055.希区柯克《惊魂记》（下）：心理犯罪的三重悬念空间.wma
2：055.希区柯克《惊魂记》（下）：心理犯罪的三重悬念空间.pdf
3：056.小津安二郎《秋刀鱼之味》（上）：低机位呈现东方式的稳定感.wma
4：056.小津安二郎《秋刀鱼之味》（上）：低机位呈现东方式的稳定感.pdf
5：057.小津安二郎《秋刀鱼之味》（下）：人类生存不可抗拒的宿命性转折.wma
6：057.小津安二郎《秋刀鱼之味》（下）：人类生存不可抗拒的宿命性转折.pdf
7：058.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（上）：革命与浪漫之夜.wma
8：058.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（上）：革命与浪漫之夜.pdf
9：059.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（下）：多重反转下的人性谜题.wma
10：059.海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（下）：多重反转下的人性谜题.pdf
11：060.弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（上）：一个关于美国的寓言.wma
12：060.弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（上）：一个关于美国的寓言.pdf
13：061.弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（下）：史诗性的黑帮片.wma
14：061.弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（下）：史诗性的黑帮片.pdf
15：062.赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（上）：类型电影的艺术表达.wma
16：062.赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（上）：类型电影的艺术表达.pdf
17：063.赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（下）：自由与囚禁的永恒谜题.wma
18：063.赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（下）：自由与囚禁的永恒谜题.pdf
19：064.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（上）：打破好莱坞梦的围栏.wma
20：064.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（上）：打破好莱坞梦.pdf
21：065.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（下）：有因的反抗.wma
22：065.马丁·斯科塞斯《出租车司机》（下）：有因的反抗.pdf
23：066.斯坦利·库布里克《闪灵》（上）：肆无忌惮的天才写作.wma
24：066.斯坦利·库布里克《闪灵》（上）：肆无忌惮的天才写作.pdf
25：067.斯坦利·库布里克《闪灵》（下）：一个事先张扬的恐怖.wma
26：067.斯坦利·库布里克《闪灵》（下）：一个事先张扬的恐怖.pdf
27：068.西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（上）：荒芜的梦中旅程.wma
28：068.西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（上）：荒芜的梦中旅程.pdf
29：069.西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（下）：暖色结局与残忍诗意.wma
30：069.西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（下）：暖色结局与残忍诗意.pdf
31：070.克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（上）：以丧失为前提的自由.wma
32：070.克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（上）：以丧失为前提的自由.pdf
33：071.克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（下）：人类永恒的两难处境.wma
34：071.克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（下）：人类永恒的两难处境.pdf
35：072.大卫·林奇《穆赫兰道》（上）：对好莱坞的自反.wma
36：072.大卫·林奇《穆赫兰道》（上）：对好莱坞的自反.pdf
37：073.大卫·林奇《穆赫兰道》（下）：梦的漩涡.wma
38：073.大卫·林奇《穆赫兰道》（下）：梦的漩涡.pdf
39：074.侯孝贤《刺客聂隐娘》（上）：一个人没有同类.wma
40：075.侯孝贤《刺客聂隐娘》（下）：缺席的聂隐娘.wma
41：075.侯孝贤《刺客聂隐娘》（下）：缺席的聂隐娘.pdf
42：076.米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（上）：爱在战火蔓延时.wma
43：076.米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（上）：爱在战火蔓延时.pdf
44：077.米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（下）：战争中的残酷诗行.wma
45：077.米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（下）：战争中的残酷诗行.pdf
46：078.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（上）：现代文明的质疑者.wma
47：078.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（上）：现代文明的质疑者.pdf
48：079.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（下）：长镜头当中的内在诗意.wma
49：079.米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（下）：长镜头当中的内在诗意.pdf
50：080.格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（上）：20世纪西方文明的停泊点.wma
51：080.格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（上）：20世纪西方文明的停泊点.pdf
52：081.格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（下）：英雄的再现.wma
53：081.格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（下）：英雄的再现.pdf
54：082.克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（上）：犯罪片的双重认同.wma
55：082.克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（上）：犯罪片的双重认同.pdf
56：083.克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（下）：特定罪犯的精神肖像.wma
57：083.克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（下）：特定罪犯的精神肖像.pdf
58：084.西德尼·波拉克《往日情怀》（上）：跨越阶级的爱情.wma
59：084.西德尼·波拉克《往日情怀》（上）：跨越阶级的爱情.pdf
60：085.西德尼·波拉克《往日情怀》（下）：另一个层面上的美国精神.wma
61：085.西德尼·波拉克《往日情怀》（下）：另一个层面上的美国精神.pdf
62：086.沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（上）：幽暗的成人童话.wma
63：086.沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（上）：幽暗的成人童话.pdf
64：087.沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（下）：裙子下面的家族史.wma
65：087.沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（下）：裙子下面的家族史.pdf
66：088.维姆·文德斯《柏林苍穹下》（上）：一首电影诗.wma
67：088.维姆·文德斯《柏林苍穹下》（上）：一首电影诗.pdf
68：089.维姆·文德斯《柏林苍穹下》（下）：天使坠落人间.wma
69：089.维姆·文德斯《柏林苍穹下》（下）：天使坠落人间.pdf
70：090.彼得·威尔《死亡诗社》（上）：不拘一格的启蒙者.wma
71：090.彼得·威尔《死亡诗社》（上）：不拘一格的启蒙者.pdf
72：091.彼得·威尔《死亡诗社》（下）：人文主义精神的再现与失落.wma
73：091.彼得·威尔《死亡诗社》（下）：人文主义精神的再现与失落.pdf
74：092 雅克·里维特《不羁的美女》（上）：一场性别战争.wma
75：093 雅克·里维特《不羁的美女》（下）：青春面对衰老的傲慢.wma
76：094 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（上）：青春残酷物语.pdf
77：095 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（下）：小说式电影.wma
78：095 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（下）：小说式电影.pdf
79：096 姜文《阳光灿烂的日子》（上）：文革记忆的童年显影.wma
80：097 姜文《阳光灿烂的日子》（下）：一则用光讲述的青春故事.wma
81：097 姜文《阳光灿烂的日子》（下）：一则用光讲述的青春故事.pdf
82：098 米尔科·曼彻夫斯基《暴雨将至》（上）：视觉的时间幻觉.wma
83：098 米尔科·曼彻夫斯基《暴雨将至》（上）：视觉的时间幻觉.pdf
84：099 米尔科·曼彻夫斯基《暴雨将至》（下）：三段式的叙事循环.wma
85：100 迈克尔·莱德福《邮差》（上）：大明星和小人物相遇的时刻.wma
86：100 迈克尔·莱德福《邮差》（上）：大明星和小人物相遇的时刻.pdf
87：101 迈克尔·莱德福《邮差》（下）：一件事先张扬的求爱事件.wma
88：101 迈克尔·莱德福《邮差》（下）：一件事先张扬的求爱事件.pdf
89：102 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（上）：20世纪的百年回眸.wma
90：102 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（上）：20世纪的百年回眸.pdf
91：103 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（下）：一个浪漫的生命传奇.wma
92：103 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（下）：一个浪漫的生命传奇.pdf
93：104 莫森·玛克玛尔巴夫《坎大哈》（上）：“拍电影是为了呼吸”.wma
94：104 莫森·玛克玛尔巴夫《坎大哈》（上）：“拍电影是为了呼吸”.pdf
95：105 莫森·玛克玛尔巴夫《坎大哈》（下）：记录风格下的电影奇观.wma
96：105 莫森·玛克玛尔巴夫《坎大哈》（下）：记录风格下的电影奇观.pdf
97：054.希区柯克《惊魂记》（上）：“俄狄浦斯”式的心理犯罪.wma
98：054.希区柯克《惊魂记》（上）：“俄狄浦斯”式的心理犯罪.pdf
99：053.英格玛·伯格曼《第七封印》（下）：追问一个世纪的.pdf
100：053.英格玛·伯格曼《第七封印》（下）：追问一个世纪的沉重谜题.wma
101：052.英格玛·伯格曼《第七封印》（上）：信仰与虚无和解.pdf
102：052.英格玛·伯格曼《第七封印》（上）：信仰与虚无和解的时刻.wma
103：051.费德里科·费里尼《大路》（下）：古老谣曲的二重变.pdf
104：051.费德里科·费里尼《大路》（下）：古老谣曲的二重变奏.wma
105：050.费德里科·费里尼《大路》（上）：“大路变窄”的时刻.wma
106：050.费德里科·费里尼《大路》（上）：“大路变窄”的时刻.pdf
107：049.黑泽明《罗生门》（下）：电影艺术？民族寓言？.wma
108：049.黑泽明《罗生门》（下）：电影艺术？民族寓言？.pdf
109：048.黑泽明《罗生门》（上）：扑朔迷离的人性之谜.wma
110：048.黑泽明《罗生门》（上）：扑朔迷离的人性之谜.pdf
111：047.阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（下）：伊朗乡间的暖色诗章.wma
112：047.阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（下）：伊朗乡间的暖色诗章.pdf
113：046.阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（上）：阿巴斯的苦涩柔情.wma
114：046.阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（上）：阿巴斯的苦涩柔情.pdf
115：045.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（下）：亡灵，狂想，最荒谬的梦想成真.wma
116：045.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（下）：亡灵，狂想，最荒谬的梦想成真.pdf
117：044.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（上）：人类认知不可到达之处.wma
118：044.安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（上）：人类认知不可到达之处.pdf
119：043.雅克·贝克《洞》（下）：越狱的奇观，人性的测试场.wma
120：043.雅克·贝克《洞》（下）：越狱的奇观，人性的测试场.pdf
121：042.雅克·贝克《洞》（上）：时代交替的电影遗嘱.wma
122：042.雅克·贝克《洞》（上）：时代交替的电影遗嘱.pdf
123：041.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（下）：理想主义如何直面世界的伪善与苍白.wma
124：041.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（下）：理想主义如何直面世界的伪善与苍白.pdf
125：040.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（上）：“电影作者论”的重要代表作.wma
126：040.弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（上）：“电影作者论”的重要代表作.pdf
127：039.让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（下）：在悲伤和虚无之中抉择.wma
128：039.让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（下）：在悲伤和虚无之中抉择.pdf
129：038.让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（上）：断代式大师的无因反抗.wma
130：038.让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（上）：断代式大师的无因反抗.pdf
131：037.萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（下）：间或涌现的情感是一种奢侈.wma
132：037.萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（下）：间或涌现的情感是一种奢侈.pdf
133：036.萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（上）：印度孟加拉乡间的自然风情画.wma
134：036.萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（上）：印度孟加拉乡间的自然风情画.pdf
135：035.卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（下）：精神层面上的社会悲剧.wma
136：035.卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（下）：精神层面上的社会悲剧.pdf
137：034.卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（上）：现代化进程中的“崩坏”与“坍塌”.wma
138：034.卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（上）：现代化进程中的“崩坏”与“坍塌”.pdf
139：033.朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（下）：长镜头的力.pdf
140：033.朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（下）：长镜头的力量.wma
141：032.朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（上）：黑色喜剧的.pdf
142：032.朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（上）：黑色喜剧的狰狞与荒诞.wma
143：031.德·西卡《偷自行车的人》（下）：摄影机镜头下的父.pdf
144：031.德·西卡《偷自行车的人》（下）：摄影机镜头下的父子情.wma
145：030.德·西卡《偷自行车的人》（上）：新现实主义的扛鼎.pdf
146：030.德·西卡《偷自行车的人》（上）：新现实主义的扛鼎之作.wma
147：029.罗西里尼《大罗马，不设防的城市》（下）：风情画.pdf
148：029.罗西里尼《大罗马，不设防的城市》（下）：风情画与全民抵抗.wma
149：028.罗西里尼《大罗马，不设防的城市》（上）：摄影机.pdf
150：028.罗西里尼《大罗马，不设防的城市》（上）：摄影机再度“破墙而出”的时刻.wma
151：027.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（下）：没什么，一.pdf
152：027.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（下）：没什么，一切都是怜悯.wma
153：026.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（上）：存在的观相.pdf
154：026.罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（上）：存在的观相术.wma
155：025.让·雷诺阿《大幻灭》（下）：时代的挽歌.wma
156：025.让·雷诺阿《大幻灭》（下）：时代的挽歌.pdf
157：024.让·雷诺阿《大幻灭》（上）：电影，一种视听时空艺.pdf
158：024.让·雷诺阿《大幻灭》（上）：电影，一种视听时空艺术.wma
159：023.奥逊·威尔斯《公民凯恩》（下）：低机位和景深镜头.wma
160：023.奥逊·威尔斯《公民凯恩》（下）：低机位和景深镜头.pdf
161：022.奥逊·威尔斯《公民凯恩》（上）：向人类心灵之谜进.pdf
162：022.奥逊·威尔斯《公民凯恩》（上）：向人类心灵之谜进军的时刻.wma
163：021.史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（下）：救一命即是救苍生.wma
164：021.史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（下）：救一命即是救苍生.pdf
165：020.史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（上）：与20世纪历史和解的可能性.wma
166：020.史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（上）：与20世纪历史和解的可能性.pdf
167：019.弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（下）：好莱坞电影的谜底.wma
168：019.弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（下）：好莱坞电影的谜底.pdf
169：018.弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（上）：希望创造现实.wma
170：018.弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（上）：希望创造现实.pdf
171：017.拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（下）：好莱坞之外的可能性.wma
172：017.拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（下）：好莱坞之外的可能性.pdf
173：016.拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（上）：另类的宝莱坞梦工厂.wma
174：016.拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（上）：另类的宝莱坞梦工厂.pdf
175：015.韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（下）：对胶片电影的自指与致敬.wma
176：015.韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（下）：对胶片电影的自指与致敬.pdf
177：014.韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（上）：电影的自奠仪式.wma
178：014.韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（上）：电影的自奠仪式.pdf
179：013.弗洛里安《窃听风暴》（下）：对于背叛的背叛.wma
180：013.弗洛里安《窃听风暴》（下）：对于背叛的背叛.pdf
181：012.弗洛里安《窃听风暴》（上）：他人的生活.wma
182：012.弗洛里安《窃听风暴》（上）：他人的生活.pdf
183：011.沃卓斯基《黑客帝国》（下）：子弹时间.wma
184：011.沃卓斯基《黑客帝国》（下）：子弹时间.pdf
185：010.沃卓斯基《黑客帝国》（上）：不朽的爱情战胜死亡.wma
186：010.沃卓斯基《黑客帝国》（上）：不朽的爱情战胜死亡.pdf
187：009、王家卫《花样年华》（下）：一个人的战争.wma
188：009、王家卫《花样年华》（下）：一个人的战争.pdf
189：008、王家卫《花样年华》（上）：爱情的不在.wma
190：008、王家卫《花样年华》（上）：爱情的不在.pdf
191：007、米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（下）：谎言下的真实和真实下的谎言.wma
192：007、米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（下）：谎言下的真实和真实下的谎言.pdf
193：006、米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（上）：一部具有颠覆性的社会寓言.wma
194：006、米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（上）：一部具有颠覆性的社会寓言.pdf
195：005.陈凯歌《霸王别姬》（下）2.png
196：005.陈凯歌《霸王别姬》（下）.wma
197：005.陈凯歌《霸王别姬》（下）.png
198：004.陈凯歌《霸王别姬》（上）.wma
199：004.陈凯歌《霸王别姬》（上）.png
200：003.赛尔乔莱翁内《美国往事》（下）：隐藏在镜头中被忽略的真相2.png
201：003.赛尔乔莱翁内《美国往事》（下）：隐藏在镜头中被忽略的真相.wma
202：003.赛尔乔莱翁内《美国往事》（下）：隐藏在镜头中被忽略的真相.png
203：002.塞尔乔莱翁内《美国往事》（上）：美国梦的正反面.wma
204：002.塞尔乔莱翁内《美国往事》（上）：美国梦的正反面.png
205：000 导读：准备好了吗？现在开始，进入电影时刻.wma
206：000 导读：准备好了吗？现在开始，进入电影时刻.png